CITAS

El hombre más peligroso, para cualquier gobierno es el hombre capaz de pensar solo, sin fijarse en las supersticiones y tabúes predominantes. Casi inevitablemente llegará a la conclusión de que el gobierno bajo el cual vive, es deshonesto, demente e intolerable, y entonces si es un romántico intentará cambiarlo. Y aunque el
No sea un romántico es muy probable que disemine el descontento entre aquellos que si lo son.
H.L Mencken Diciembre 1919

THE MASQUERADE

La Mascarada

Caminas por una de las callejuelas oscuras de Londres; una fina llovizna empapa tus ropas negras y cubre de niebla la media noche, iluminada tan solo por la luz de la luna y los faroles que brillan desganados a lo largo de la acera. Ellos avanzan detrás de ti, cada uno de tus pasos es acompañado por uno de ellos, no puedes verlos pero sabes que están allí en algún lugar, mirando, acechando, saboreando tu sangre en sus colmillos. Aceleras el paso aún a sabiendas de que no servirá de nada, tu propia sed te traiciona, te vuelve descuidado. Esta es una mala noche para ser un No-Muerto…

Bienvenidos a un mundo de oscuridad, un mundo dominado por seres sobrenaturales que utilizan a los humanos como peones en una guerra santa, un mundo donde las pesadillas se esconden detrás de cada esquina, conspirando entre las sombras para apoderarse de tu alma, bienvenidos al mundo de Vampiro “La Mascarada”.
Vampire “The Masquerade” es un popular juego de rol donde interpretas a un no muerto o “Cainita” (o sea un vampiro) dentro de un universo particular llamado “Mundo de Tinieblas” regidos por reglas, política y mitología particulares, en este mundo los vampiros son una realidad al igual que los hombres lobo, los fantasmas, las hadas, y los demonios. Es un mundo bastante semejante al nuestro excepto que aquí los crímenes son mucho más violentos, la sociedad es aún más decadente, proliferan la corrupción; el tráfico de órganos, la venta de drogas y en general todo es peor. La tierra está al borde de su capacidad debido a la contaminación y la fe religiosa es bastante escasa, creando el escenario perfecto para el propósito del juego, o sea crear historias o crónicas de terror.

Pero, ¿Qué es un vampiro?
Los vampiros de La Mascarada están basados en el mito judeocristiano o sea que son descendientes de Caín, el primer asesino, quien a causa de una serie de maldiciones divinas es exiliado de la raza humana y convertido en el padre de esta raza maldita.
Debido a esto todos los vampiros usan la palabra vástago para referirse a si mismos y al resto de su estirpe; los vástagos están agrupados en diferentes clanes o grandes familias, y comparten diversas similitudes y debilidades que acentúan esta pertenencia.

Los clanes
Los vampiros están divididos en trece clanes, cada clan posee tradiciones y ritos propios además de una estructura de gobierno particular y de objetivos particulares.
Cuando un humano es “abrazado” (o sea transformado en un No-Muerto) hereda las habilidades y características de su creador, por lo tanto es iniciado inmediatamente en las costumbres de su clan, los vampiros más viejos comparten su conocimiento con los más jóvenes mediante diferentes rituales, pruebas o simplemente narrando las historias y los mitos que a su ves les fueron compartidos cuando ellos eran apenas unos recién nacidos a la oscuridad.
Cada clan tiene un fundador diferente para los Gangrel es Enoya, para los Malkavian es Malkav, para los Tremere es Tremer, para los Nosferatu es absimiliar etc. Los fundadores o líderes de cada clan (excepto tres) son monstruos legendarios creados por el mismo Caín y pertenecen a la tercera generación, la leyenda cuenta que en el principio de los tiempos estos trece personajes se revelaron en contra de Caín, olvidando sus advertencias comenzaron a ejercer un implacable dominio sobre la humanidad, creando imprudentemente nuevos vampiros para mantener su poder, debido a esto Caín lanzó terribles maldiciones sobre cada uno de ellos y sobre todos sus descendientes, estas maldiciones son muy diversas y otorgan a su vez un rasgo o una debilidad característico a cada uno de los clanes; la gran mayoría de estos trece vampiros duerme desde tiempos inmemorables en escondites secretos soñando el sueño de la eternidad mientras sus descendientes les rinden culto o los odian abiertamente por las maldiciones que padecen, pero todos les temen sin excepción. Nadie sabe cuales son las verdaderas intenciones de estos titanes dormidos, algunos vampiros aseguran que una noche despertarán para devorar a sus descendientes otros juran que guían a sus clanes desde escondites remotos, la mayoría de los vampiros creados recientemente solo les dan validez como un mito.
Los trece clanes son los siguientes:
Brujah: El clan Brujah esta conformado por guerreros, rebeldes e idealistas, este clan esta involucrado continuamente en disputas debido a su naturaleza belicosa, ya que dentro de sus filas se encuentran algunos de los vampiros mas violentos, la maldición que pende sobre este clan consiste en una violencia interna que los predispone a cometer actos de furia irracional ante la menor provocación.
Gangrel: Estos vampiros han decidido reencontrarse con su bestia interior, su existencia esta predominada por un profundo sentimiento hacia la naturaleza tanto, que evitan a toda costa el contacto con otros vástagos y en general con el mundo civilizado, son excelentes cazadores y terribles combatientes gracias a la ferocidad de sus ataques. Su maldición consiste en que lentamente van perdiendo su humanidad hasta verse convertidos física y psicológicamente en bestias.
Malkavian: Los descendientes de Malkav forman el clan de la luna. Los dementes, los locos, temidos y menospreciados por el resto de los clanes, los Malkavian son seres perdidos en la insanidad, no tienen un comportamiento definido como clan pero han demostrado conocimientos y una capacidad de organización involuntaria que sorprende a los estrategas mas dotados del resto de los clanes.
Nosferatu: Seres deformes de grotescas facciones que ocultan su horrendo rostro en las coladeras y las partes despobladas de las ciudades dónde han construido un reino grotesco y salvaje, exiliados del mundo humano encuentran consuelo en las sombras alimentándose de animales callejeros y humanos desposeídos. Los Nosferatu son traficantes de información, un secreto siempre será peligroso en los labios podridos de uno de estos monstruos.
Toreador: El clan de la rosa de sangre está completamente obsesionado con la belleza en todas sus manifestaciones. Un clan de artistas y artesanos que dedica su eternidad a la búsqueda de la perfección, estos vampiros son quizás los vástagos que están en mas contacto con la humanidad y sus sentimientos pero ello no los vuelve menos temibles, ejercen una terrible influencia sobre todos los mortales con los que conviven. Son capaces de los actos más egoístas y brutales con tal de lograr sus fines.
Tremere: El clan de los magos es un clan bastardo. Cuentan las leyendas que Tremer era el líder de un grupo de alquimistas medievales que logró capturar a un vampiro muy viejo y poderoso para robarle su poder, mediante un hechizo él y sus seguidores pretendían alcanzar la inmortalidad y el poder de las tinieblas, pero un terrible error durante el ritual acabó con sus vidas transformándolos en No-Muertos, desde entonces los Tremere son un clan de hechiceros y taumaturgos inmortales con un solo propósito. conquistar el mundo mediante el conocimientos y el poder.
Ventrue: Los Ventrue son los aristócratas y auto proclamados líderes del mundo sobrenatural, la gran mayoría de los iniciados dentro de este clan son hombres y mujeres de negocios de origen noble o con un talento extraordinario para la política. Son elegantes y refinados, símbolos de poder dentro del gobierno humano, sobre quienes tienen un discreto pero fuerte yugo. Los Ventrue son muy semejantes a los Toreadores pero los distingue una obsesión implacable por el poder, estos vampiros se consideran a si mismos los príncipes de la noche y pretenden que el resto de los no muertos los reconozcan como tales, quieran o no.
Lasombra: Manipuladores que harían palidecer a Maquiavelo. Ellos son los titiriteros de las sombras, amos de las tinieblas poseedores del don de la oscuridad viviente creando terribles efectos sobre sus enemigos. Estos vampiros podrían ser el perfecto reflejo oscuro de los Ventrue, esteclan latino esta compuesto en su mayoría por algunos de los líderes más poderosos del mundo de oscuridad, están sedientos de poder y no se detendrán ante nada hasta lograr sumergir la tierra bajo su sombra. Su defecto consiste que no pueden reflejarse en los espejos y que debido a su afinidad con las sombras son más sensibles a la luz y el fuego que el resto de los vampiros.
Tzimisce: Estos vampiros son quizás los más temidos de toda la Mascarada, son demonios antiguos, muy antiguos, y malignos capaces de los actos más infames y las torturas más insoportables. Al igual que su miembro más famoso Drácula no pueden descansar y pierden su poder si no duermen en la tierra de su sepulcro durante el día. Practican el temible arte de la vicisitud que les permite manipular la piel, músculos y huesos de sus victimas con extrema facilidad, ya sea para crear bestias de guerra a partir de animales comunes o para convertir al oponente mas valeroso y fuerte en un alfeñique deforme.
Assamita: Los Assamitas son asesinos a sueldo y fanáticos religiosos que disponen de cualquier vampiro por un precio: sangre, sangre sobrenatural que recolectan como trofeo y es usada para efectuar extraños rituales que incrementan su poder. Los Assamitas son de origen Islámico en su mayoría y son profundamente religiosos al punto del fanatismo. Estos vampiros de vampiros carecen de defectos o maldiciones independientemente de su condición de Cainitas.
Giovanni: Llamados también “los Borgia del mundo vampírico” estos Cainitas son nigromantes y traficantes de almas que solo otorgan el “abrazo” a miembros o relativos de la gran familia de Ambrogino Giovanni, su fundador fue alguna vez esclavo del antiguo y misterioso clan Cappadocio , Ambrogino organizó una revuelta y logrando asesinar y beber la sangre de sus maestros vampiros transformándose así mismo en un vástago para reunir adeptos y erradicar por completo a sus predecesores , su descendientes poseen el siniestro don de hablar e invocar espíritus.
Ravnos: Los Ravnos son básicamente un clan de ladrones y mentirosos, estos errabundos vástagos gitanos son despreciados por el resto de los clanes aún más que los Nosferatu y los Malkavian, ya que su maldición no esta dentro de sus mentes o rostros sino en el interior de sus almas.
Seguidores de Seth: también conocidos como Setitas, son vampiros egipcios con un solo propósito: corromper almas para entregárselas en sacrificio a Seth, su gran maestro . Ellos son todo sonrisas y promesas, son encantadores y elocuentes pero detrás de sus regalos se esconde la serpiente, debido a esto su piel suele ser fría y repelen la luz intensa como los reptiles.

Existen rumores de que además de estos trece clanes existen otros vástagos que se ocultan entre las sombras de las ciudades , seres corruptos que encarnan una maldad inextinguible, seres tan diabólicos y peligrosos que incluso los 13 clanes deben de hacer las pases entre ellos para erradicarlos, muy pocos han oído hablar de ellos y ninguno de los que los han visto cara a cara ha sobrevivido para contar el relato, pero a veces los Nosferatu susurran nombres antiguos y prohibidos, uno de ellos es Baal.


La Yihad
Estos trece clanes se debaten en un eterno conflicto al que llaman Yihad o “Guerra Santa” las leyendas sitúan su origen en una de las maldiciones divinas que cayeron sobre Caín “Tus descendientes se harán la guerra por toda la eternidad”. Algunos estudiosos adjudican la Yihad a la naturaleza depredadora de los vástagos, durante muchos siglos la Yihad no fue demasiado evidente ya que los vampiros del mundo vagaban solitarios reuniéndose solo con sus semejantes, sin tener contacto con oros clanes, además en el mundo antiguo la población de vástagos era mucho menos numerosa que en las noches modernas. Después vino la aparición de las dos grandes sectas y esta batalla nocturna se hizo aun más evidente y violenta.

Camarilla y Sabbath
En la antigüedad los vampiros fueron los amos y señores de las tinieblas, los humanos observaban aterrados las hazañas nocturnas de los bebedores de sangre sufriendo noche tras noche los efectos de sus depredaciones, en la Edad Media la ignorancia y aislamiento de los asentamientos humanos permitía a los vampiros revelar impunemente su naturaleza ya que era casi imposible una rebelión humana, con el paso de los años y el desarrollo de las grandes religiones los vástagos fueron modificando su conducta tras recibir los primeros ataques por parte de la humanidad, poco a poco se vieron amenazados por la Inquisición. Muchos vástagos fueron destruidos durante estos días al ser sorprendidos en su descanso diurno por grupos de humanos portando antorchas y estacas, las reacciones de los inmortales fueron muy diversas desde cruentas represalias contra los humanos hasta indiferencia inmortal, pero los clanes más sociables comenzaron a reunirse para formular una solución ante la anarquía reinante. Siete de los clanes principales acordaron una alianza para crear la institución vampírica llamada “La Camarilla” así mismo desarrollaron una serie de reglas o tradiciones basadas en las antiguas enseñanzas de Caín. Todo vampiro sobre la tierra debía seguir y aceptar estas normas bajo pena de extinción o muerte definitiva, las tradiciones eran las siguientes:
1:La Mascarada: No revelaras tu verdadera naturaleza a los ojos de los mortales, de ser así perderás tu derecho sobre la sangre.
2: El Dominio: tu dominio es tu responsabilidad y nadie puede desafiarte en tu territorio.
3: La Progenie: Sólo abrazaras a otro bajo el permiso de los antiguos, sino tu y tu progenie serán cazados y llevados a la muerte definitiva.
4: La Responsabilidad: Aquel que abraces será tu responsabilidad y sus pecados pesarán sobre ti.
5:La Hospitalidad: Cuando te encuentres en una ciudad extraña deberás presentarte ante su gobernante.
6:La Eliminación: Tienes prohibido destruir a otro de tu especie, ese derecho esta reservado para los antiguos.
Los clanes que se mostraron de acuerdo y realizaron el pacto fueron: Brujah, Gangrel, Malkavian, Nosferatu, Toreador, Ventrue y los recién fundados Tremere. Acordaron además nombrar un representante y líder de la Camarilla en cada ciudad o territorio importante, los elegidos (llamados príncipes) tendrían la tarea de gobernar y obligar a los Cainitas bajo su dominio a respetar las y acatar las decisiones de la Camarilla, los príncipes serían vigilados por un circulo interno conformado por un representante de cada clan en la ciudad.
Algunos clanes se mostraron en desacuerdo con la Camarilla, argumentando un servilismo innecesario hacia los ancianos que podría acelerar el advenimiento de la llamada Gehena o “infierno en la tierra” que es una profecía a la que me tocaré mas adelante, además muchos vampiros detestaban la idea de ocultarse de los mortales a quienes consideraban inferiores.
Los protagonistas principales de esta rebelión fueron los Lasombra, quienes lograron destruir a su fundador en un ataque sorpresa, al observar estos hechos los Tzimisce se unieron al movimiento y ambos clanes junto con los desertores del resto /llamados desde entonces antitribu) fundaron “el Sabbath”para declararle la guerra a la Camarilla y los antiguos.
Desde entonces la confrontación entre ambas sectas ha sido brutal e implacable en todos sus frentes, desde la guerra de guerrillas, el espionaje, el sabotaje, hasta ataques terroristas; volviendo innegable la Yihad es una realidad y dejando una lista interminable de muertos y desaparecidos mortales e inmortales.
Los clanes que no abrazaron ninguna de las dos sectas son llamadas independientes e interactúan de diferentes maneras entre ellas, a veces como aliados otras como feroces enemigos los independientes podrían ser la fuerza que incline la balanza hacía algún bando en particular o la destrucción de ambos.

El Fantasma de la Opera

Esta tarde sostube una interesante conversacion con dos de mis alumnas en la que salió a relucir “El fantasma de la ópera” una de mis historias favoritas de todos los tiempos, entre todos lo s recuerdos que vienen a mi mente sobresale mi primer intento serio de escribir una obra de teatro adaptando algunos pasajes del libro y actuandolos frente al público durante la inauguración de mi primer exposicion plástica en la vóragine, uno de los bares más populares del centro de Tlalpan.
Recuerdo lo mucho que me identificaba con Erik el desfigurado ser que se ocultaba bajo los sotanos de la opera de Paris para escribir e interpretar música inspirada en su amor imposible por Christine Daaé .
A continuación les dejo un pequeño articulo que escribi a razón del estreno de la pélicula mas reciente del fantasma esperando que les traiga tantos recuerdos como a mi, y que en el caso de que no la hayan visto los atraiga a esta bella historia de amor gótico, fue escrita originalmente para la extinta revista Legión en una vieja computadora que no era mucho mas que una maquina de escribir con monitor, en una pequeña habitación bajo las escaleras en una casa de huespedes en Coyoacán .

“Y en este laberinto, donde la noche es ciega, el fantasma de la ópera está allí, dentro de mi mente...
-Christine Daaé

Después de una larga espera y una casi nula campaña publicitaria , “El Fantasma de la Ópera” llega por fiin a las pantallas de nuestro país conmoviendo a propios y extraños con la belleza de esta antigue leyenda de la literatura de terror. En esta ocasión es el director Joel Shumacher quién aborda la mítica figura de Erik, un deforme genio musical que hace de la Casa de Opera Popular su dominio particular. Directores e integrantes del elenco son aterrorizados son aterrorizados implacablemente por el fantasma, hasta que la visión de una joven bailarina llamada Christine Daaé, a quien Erik enseña a cantar a escondidas, le atrapa eb una desesperada y obsesiva pasión que le lleva a enfrentarse con el amante rico y apuesto de la naciente estrella: El Vizconde Raoul De Chagny, formando uno de los trianglos amorosos más conmovedores de la literatura y el cine. Esta nueva versión está basada en el músical de Andrew Lloyd Webber, ganador del premio Tony por mejor músical en 1988. La adaptación tiene algunas diferencias bastante notorias, como la secuencia en que el candelabro se precipita sobre la aterrada audiencia en una función maldita de la Opera. En la versión original esto sucede a la mitad de la obra y en la pelicula es desplazada al final de la representación del Don Juan Triunfante para darle más dramatismo al secuestro de Christine. También hay nuevas escenas bastante sorprendentes que probablemente no hubieran funcionado en Brodway, resaltando la narración del tragico origen del fantasma como fenomeno de un circo ambulante, de la bios de Madame Giry, la misteriosa y enérgica maestra del cuerpo de ballet. En la puesta en escena el fantasma fue encarnado por Michael Crawford; Christine por la excepcional cantante Sarah Brogthman (entonces esposa de Webber) y Raoul, por Steve Barton. En el celuloide lo hacen respectivamente Gerard Butler, Emmy Rosum y Parick Willson.
A pesar de que la visión de Webber ha sido sin duda la versión más conocida de la leyenda, no ha sido la única y vale le pena recordar algunas otras máscaras del fantasma, como la inolvidable versión muda a cargo de Carl Lammele que transformó al actor Lon Chaney en una leyenda durante 1925 .
¿Quién puede olvidar la terrible escena en la que el fantasma toca apasionadamente el órganoantes de que Christine (Mary Philbin) le arranque la máscara por la espalda? Esta joya de la cinematografía muda fue durante mucho tiempo la adaptación definitiva de Gastón Leroux, a pesar de que en esta versión el fantasma dista mucho de ser el amante atormentado y conmovedor que logra ganar si no el corazón de la bella cantante, si su compasión. En esta versión el fantasma es más violento e incapaz de sentir piedad, muriendo a manos de la típica turba enardecida.
Una versión menos afortunada fue la de 1943 a cargo de los estudios Universal, con Nelson Nedi interpretando a un violinista que es ddesfigurado con ácido uy que hyendo de la pólicia se oculta en su amada Ópera propiciando el consabido y trágico amor con Susan Foster, ahora en el papel de Christine.
Una visión mucho más creativa corrió a cargo de Brian de Palma (Carrie) llamada “El fantasma del paraíso” durante 1974. En esta ópera rock , De Palma no solo aborda la leyenda del fantasma sino que la mezcla con otro clásico de la literatura “Fausto” y cambia la Casa de Opera por un moderno club nocturno llamado “El páraiso”.
Y como olvidar nuestro granito de arena con “El fantasma de la Opereta” de 1960, una divertida satira dirigida por Fernando Cortés y protagonizada por Tin Tán.
Existe una lista enorme de versiones y tributos, algunos tan extraños como sorprendentes, ya que con este tema se ha hecho de todo: comics, radionovelas, series de tv, montajes teatrales, marionetas, etc.

Tampoco es de extrañar que músicos de todas las épocas y estilos se hayan inspirado en la tragedia de Erik para componer canciones e incluso discos completos. Algunos de los ejemplos más recientes son los grupos: Ataraxia, Nigthwish y Dreams of Sanity, este ultimo con su album “Masquerade” en el que incluso hay un cover del tema músical cantado por Tilo Wolf y Sandra Schleret.
La leyenda del Fantasma de la Ópera seguirá fascinando , inspirando y aterrando a muchas generaciones ya que es una historia de celos, traición, amor y música; elementos que pertenecen y conforman a todo ser humano. El fantasma nos habla sobre lo que nos hace realmente humanos, o para ponerlo en las palabras de su autor Gastón Lerous: “Pobre Erik el tenia un corazón que pudo haber contenido al mundo, pero en vez de ello tuvo que conformarse con los oscuros sótanos de la Ópera, su unico crimen real es haber nacido demasiado feo.”

“Childe Roland to the Dark Tower Came”

Robert Browning (1812–89)


MY 1 first thought was, he lied in every word,

That hoary cripple, with malicious eye
Askance to watch the working of his lie
On mine, and mouth scarce able to afford
Suppression of the glee, that purs’d and scor’d 5
Its edge, at one more victim gain’d thereby.

What else should he be set for, with his staff?
What, save to waylay with his lies, ensnare
All travellers who might find him posted there,
And ask the road? I guess’d what skull-like laugh 10
Would break, what crutch ’gin write my epitaph
For pastime in the dusty thoroughfare,

If at his counsel I should turn aside
Into that ominous tract which, all agree,
Hides the Dark Tower. Yet acquiescingly 15
I did turn as he pointed: neither pride
Nor hope rekindling at the end descried,
So much as gladness that some end might be.

For, what with my whole world-wide wandering,
What with my search drawn out thro’ years, my hope 20
Dwindled into a ghost not fit to cope
With that obstreperous joy success would bring,—
I hardly tried now to rebuke the spring
My heart made, finding failure in its scope.

As when a sick man very near to death 25
Seems dead indeed, and feels begin and end
The tears and takes the farewell of each friend,
And hears one bid the other go, draw breath
Freelier outside, (“since all is o’er,” he saith,
“And the blow fallen no grieving can amend;”) 30

While some discuss if near the other graves
Be room enough for this, and when a day
Suits best for carrying the corpse away,
With care about the banners, scarves and staves,
And still the man hears all, and only craves 35
He may not shame such tender love and stay.

Thus, I had so long suffer’d, in this quest,
Heard failure prophesied so oft, been writ
So many times among “The Band”—to wit,
The knights who to the Dark Tower’s search address’d 40
Their steps—that just to fail as they, seem’d best.
And all the doubt was now—should I be fit?

So, quiet as despair, I turn’d from him,
That hateful cripple, out of his highway
Into the path the pointed. All the day 45
Had been a dreary one at best, and dim
Was settling to its close, yet shot one grim
Red leer to see the plain catch its estray.

For mark! no sooner was I fairly found
Pledged to the plain, after a pace or two, 50
Than, pausing to throw backward a last view
O’er the safe road, ’t was gone; gray plain all round:
Nothing but plain to the horizon’s bound.
I might go on; nought else remain’d to do.

So, on I went. I think I never saw 55
Such starv’d ignoble nature; nothing throve:
For flowers—as well expect a cedar grove!
But cockle, spurge, according to their law
Might propagate their kind, with none to awe,
You ’d think; a burr had been a treasure trove. 60

No! penury, inertness and grimace,
In the strange sort, were the land’s portion. “See
Or shut your eyes,” said Nature peevishly,
“It nothing skills: I cannot help my case:
’T is the Last Judgment’s fire must cure this place, 65
Calcine its clods and set my prisoners free.”

If there push’d any ragged thistle=stalk
Above its mates, the head was chopp’d; the bents
Were jealous else. What made those holes and rents
In the dock’s harsh swarth leaves, bruis’d as to baulk 70
All hope of greenness? ’T is a brute must walk
Pashing their life out, with a brute’s intents.

As for the grass, it grew as scant as hair
In leprosy; thin dry blades prick’d the mud
Which underneath look’d kneaded up with blood. 75
One stiff blind horse, his every bone a-stare,
Stood stupefied, however he came there:
Thrust out past service from the devil’s stud!

Alive? he might be dead for aught I know,
With that red, gaunt and collop’d neck a-strain, 80
And shut eyes underneath the rusty mane;
Seldom went such grotesqueness with such woe;
I never saw a brute I hated so;
He must be wicked to deserve such pain.

I shut my eyes and turn’d them on my heart. 85
As a man calls for wine before he fights,
I ask’d one draught of earlier, happier sights,
Ere fitly I could hope to play my part.
Think first, fight afterwards—the soldier’s art:
One taste of the old time sets all to rights. 90

Not it! I fancied Cuthbert’s reddening face
Beneath its garniture of curly gold,
Dear fellow, till I almost felt him fold
An arm in mine to fix me to the place,
That way he us’d. Alas, one night’s disgrace! 95
Out went my heart’s new fire and left it cold.

Giles then, the soul of honor—there he stands
Frank as ten years ago when knighted first.
What honest man should dare (he said) he durst.
Good—but the scene shifts—faugh! what hangman hands 100
Pin to his breast a parchment? His own bands
Read it. Poor traitor, spit upon and curst!

Better this present than a past like that;
Back therefore to my darkening path again!
No sound, no sight as far as eye could strain. 105
Will the night send a howlet of a bat?
I asked: when something on the dismal flat
Came to arrest my thoughts and change their train.

A sudden little river cross’d my path
As unexpected as a serpent comes. 110
No sluggish tide congenial to the glooms;
This, as it froth’d by, might have been a bath
For the fiend’s glowing hoof—to see the wrath
Of its black eddy bespate with flakes and spumes.

So petty yet so spiteful All along, 115
Low scrubby alders kneel’d down over it;
Drench’d willows flung them headlong in a fit
Of mute despair, a suicidal throng:
The river which had done them all the wrong,
Whate’er that was, roll’d by, deterr’d no whit. 120

Which, while I forded,—good saints, how I fear’d
To set my foot upon a dead man’s cheek,
Each step, or feel the spear I thrust to seek
For hollows, tangled in his hair or beard!
—It may have been a water-rat I spear’d, 125
But, ugh! it sounded like a baby’s shriek.

Glad was I when I reach’d the other bank.
Now for a better country. Vain presage!
Who were the strugglers, what war did they wage
Whose savage trample thus could pad the dank 130
Soil to a plash? Toads in a poison’d tank,
Or wild cats in a red-hot iron cage—

The fight must so have seem’d in that fell cirque.
What penn’d them there, with all the plain to choose?
No foot-print leading to that horrid mews, 135
None out of it. Mad brewage set to work
Their brains, no doubt, like galley-slaves the Turk
Pits for his pastime, Christians against Jews.

And more than that—a furlong on—why, there!
What bad use was that engine for, that wheel, 140
Or brake, not wheel—that harrow fit to reel
Men’s bodies out like silk? with all the air
Of Tophet’s tool, on earth left unaware,
Or brought to sharpen its rusty teeth of steel.

Then came a bit of stubb’d ground, once a wood, 145
Next a marsh, it would seem, and now mere earth
Desperate and done with; (so a fool finds mirth,
Makes a thing and then mars it, till his mood
Changes and off he goes!) within a rood—
Bog, clay, and rubble, sand and stark black dearth. 150

Now blotches rankling, color’d gay and grim,
Now patches where some leanness of the soil’s
Broke into moss or substances like thus;
Then came some palsied oak, a cleft in him
Like a distorted mouth that splits its rim 155
Gaping at death, and dies while it recoils.

And just as far as ever from the end,
Nought in the distance but the evening, nought
To point my footstep further! At the thought,
A great black bird, Apollyon’s bosom-friend, 160
Sail’d past, nor beat his wide wing dragon-penn’d
That brush’d my cap—perchance the guide I sought.

For, looking up, aware I somehow grew,
Spite of the dusk, the plain had given place
All round to mountains—with such name to grace 165
Mere ugly heights and heaps now stolen in view.
How thus they had surpris’d me,—solve it, you!
How to get from them was no clearer case.

Yet half I seem’d to recognize some trick
Of mischief happen’d to me, God knows when— 170
In a bad perhaps. Here ended, then,
Progress this way. When, in the very nick
Of giving up, one time more, came a click
As when a trap shuts—you ’re inside the den.

Burningly it came on me all at once, 175
This was the place! those two hills on the right,
Couch’d like two bulls lock’d horn in horn in fight,
While, to the left, a tall scalp’d mountain … Dunce,
Dotard, a-dozing at the very nonce,
After a life spent training for the sight! 180

What in the midst lay but the Tower itself?
The round squat turret, blind as the fool’s heart,
Built of brown stone, without a counter-part
In the whole world. The tempest’s mocking elf
Points to the shipman thus the unseen shelf 185
He strikes on, only when the timbers start.

Not see? because of night perhaps?—Why, day
Came back again for that! before it left,
The dying sunset kindled through a cleft:
The hills, like giants at a hunting, lay, 190
Chin upon hand, to see the game at bay,—
“Now stab and end the creature—to the heft!”

Not hear? when noise was everywhere! it toll’d
Increasing like a bell. Names in my ears
Of all the lost adventurers my peers,— 195
How such a one was strong, and such was bold,
And such was fortunate, yet each of old
Lost, lost! one moment knell’d the woe of years.

There they stood, ranged along the hill-sides, met
To view the last of me, a living frame 200
For one more picture! in a sheet of flame
I saw them and I knew them all. And yet
Dauntless the slug-horn to my lips I set,
And blew “Childe Roland to the Dark Tower came.”

AMORES Y ESPINAS

Dicen que todas las historias de amor son iguales, que todo amor es un amor perdido, que cada vez es la primera vez y que cada noche es la última.

Puedo divagar, Puedo fingir y pretender,
Dolor de tus labios que se han secado,
Recordar sobre tus brazos vacíos,
Navegar en suspiros,
Lo que siempre odie de ti,
Fue lo que nunca hicimos,
Los hijos que no tuvimos,
Y las canciones que nunca te canté.




I

La primera vez que te vi supe que serías mía, pero que nunca me pertenecerías, que te entregaría mi vida y la perdería, fue como una revelación, una quemadura incurable.
La primera vez que te vi supe que el infierno existía ardiendo dentro de mí y que serías siempre una pregunta más que una respuesta,
Sin embargo me enamoré,
Sin embargo y sin respuesta,
Sin embargo y sin razón,
Sin embargo creí,
Sin embargo soñé.





II

Ella brillaba como la luna…

Dame tus ojos para ver el mañana, dame tus brazos para construir un hogar,
Dame tu imagen para improvisar un horizonte,.
Te regalo el viaje indomable, el espíritu de la contradicción.
La canción de la radio mal sintonizada que me distrae por un instante,
El jazz fosforescente, las notas avinagradas.
Te obsequio cinco poemas inconclusos que guardo bajo mi almohada,
Los pétalos secos de una flor sin nombre, alas para tus ojos.
Algunos recuerdos que coleccioné durante el verano.





III
¿Por qué no tu?
Por las aves y las lágrimas,
Por las huellas en la arena que dejó dios de niño,
Por la estrella fugaz que te dio su nombre.
Por que nada es definitivo,
Por que nada permanece,
Por que siempre,
Por que sí.


IV
Niña de ojos que duelen, que hieren con dulce promesa,
De piernas entrelazadas sobre mi tronco,
De tambores africanos e imágenes santificadas,
Sexo ardiente anticipado, orquídea salpicada de rocío
Brazos de santuario, refugio infinito.
Labios suaves y tersos, suspiros entrecortados,
Sonrisa de inocente perversión,
Reina vudú de solitarias islas.

Niña adivina implacable, talismán de sagrado tacto
Niña perdida de vacío transitorio,
Dueña de nada, creadora del todo,
Emperatriz de lo ausente y lo que permanece.
Tentación de pureza,
Besos que embriagan y someten.

Que borras de mi mente el mañana,
Que me atrapas en instantes,
Que lengua redentora,
Que silenciosos orgasmos.
Que el rojo y el blanco,
Que clavos, que flores, que pétalos en mausoleos.
Que el mundo es una tumba, que la noche es una puerta.
Que los ojos, que reflejos, que los juegos que jugamos,
Que las pestañas largas y las botellas vacías.
Que lagos inmensos congelados,
Que los gritos roncos de los sordos.
Que soy que no soy…

la madre de una princesa

La madre de una princesa

para Susana Lazos y su hija Nadine



Había una vez una jóven princesa,

que como muchas otras princesas,

creció escuchando relatos de otras princesas.



Princesas que habitaban reinos lejanos,

repletos de juegos y maravillas,

habitados por duendes y pesadillas.



Pero este relato no es sobre la joven princesa,

no, ya hay muchos relatos sobre jovenes princesas,

y estoy seguro que muchos mas vendrán,

pues cada tiempo es como un reino,

y todo reino necesita de princesas.

No, este relato es sobre la madre de una princesa,

o quizas sobre las madres de todas las princesas.



No todas las madres de las princesas son de la realeza,

aunque todas han sido reinas en algun momento,

y algunas aun lo siguen siendo.



Algunas perdieron a sus reyes,

victimas de algún hechizo,

o tal vez por un engaño.



Otras nunca tuvieron uno,

y jamaz lo necesitaron,

sus hijas nacieron de sus sueños,

y muchos reinos conquistaron.



Ser madre de una princesa no es facil,

se requiere una mujer muy especial para hacerlo bien,

tiene que ser sabia,

pues de sus consejos dependen los reinos que su hija algun día habra de reinar,

tiene que ser hermosa,

pues la belleza de una princesa tiene que nacer de algun lugar,

y sobretodo tiene que ser valiente,

pues tienen muchas cosas que enfrentar.



Algunas trabajan de sol a sombra,

pues no todos los reinos son vastos y lujosos,

otras tienen que pelear,

pues no todos los hombres son caballerosos,

otras han sido separadas de sus princesas,

y las buscan dia y noche por senderos tenebrosos.



Al final del día,

la princesa tiene que descansar,

su madre la vigila y la observa soñar,

ella tambien sueña quizas,

el los reinos del mañana que no podra visitar,

pero que seguramente su hija,

algun dia habra de reinar.



Este pequeño texto, es en realidad una tarjeta de san valentin, no soy muy afecto a esas cosas pero este año decidi seguir el juego y dejarme llevar un poco, es mi manera de decirle a la persona que me inspiro para escribirlo que es muy especial, espero que lo disfruten todos: los principes perdidos, los reyes caidos, las hechiceras, las gitanas, las hadas, los duendes y por supuesto las princesas y sus mamás. Por otro lado este texto marca mi regreso al blog q he dejado un poco abandonado.

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